轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2020年，針對中介做局砸盤兩市雙雙突破萬億大關(guān)，以此為新起點(diǎn)，山東和福建都提出了強(qiáng)省會戰(zhàn)略，推動兩座省會城市加快崛起。

辛芷蕾覺得，演戲壓這象征著一種更深的聯(lián)結(jié)，有時候愛無法相通，但痛苦可以連接彼此。辛芷蕾幾乎素顏出鏡，北京因為天氣濕熱，剛剛化好妝，很快就被汗水沖花，只能鋪點(diǎn)底粉，避免在鏡頭中反光。

此片讓他摘得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，倡議對于只拍了兩部作品的導(dǎo)演來說，是極為重要的認(rèn)可。這是一部有濃郁第六代導(dǎo)演美學(xué)氣質(zhì)的影片，禁止及鏡頭對準(zhǔn)中國農(nóng)村，一對父子在麥浪中相互敵視又彼此依賴。在交織的情感線索之外，房主這部電影耐心細(xì)致地刻畫了一個普通人的拮據(jù)、困頓、忙碌與疲憊。

《日掛中天》則繼續(xù)了《冰之下》對精神世界的探索，針對中介做局砸盤早期對宏大社會圖景和社會批判的直接呈現(xiàn)，如今幾乎被徹底放棄。成為導(dǎo)演近20年，演戲壓蔡尚君拍攝過4部影片，每一部都斬獲國際大獎。

這幾年，北京他最喜歡的作家是愛麗絲·門羅，門羅以對日常生活的剖析見長。她有一個男友，倡議是有婦之夫，地下關(guān)系似乎被人暗中發(fā)現(xiàn)。高市早苗上臺不到一個月，禁止及就成為第一位公然鼓吹所謂臺灣有事就是日本有事，禁止及并與行使集體自衛(wèi)權(quán)相關(guān)聯(lián)的日本在任首相，凸顯其危險的內(nèi)外政策走向。歷史上，房主日本軍國主義曾多次以所謂存亡危機(jī)為借口發(fā)動對外侵略，房主包括以行使自衛(wèi)權(quán)為由悍然制造九一八事變，挑起侵華戰(zhàn)爭，給包括中國在內(nèi)的亞洲乃至世界人民帶來深重災(zāi)難。高市早苗再提所謂存亡危機(jī)事態(tài)，針對中介做局砸盤讓人有充分理由擔(dān)心日本有重蹈軍國主義覆轍的危險。這種粗暴干涉中國內(nèi)政、演戲壓公然挑戰(zhàn)二戰(zhàn)后國際秩序的錯誤言論，引起舉世嘩然，令正義人士強(qiáng)烈憤慨。近年來，北京日本大幅調(diào)整安保政策，逐年增加防衛(wèi)預(yù)算，放寬武器出口限制，謀求發(fā)展進(jìn)攻性武器，在強(qiáng)軍擴(kuò)武的錯誤道路上狂飆猛進(jìn)。