在11月9日的文化遺產(chǎn)數(shù)字化保護(hù)與傳承論壇上，京東際舞四川省文物局局長(zhǎng)唐飛圍繞文化遺產(chǎn)保護(hù)利用的數(shù)字化路徑分享了四川經(jīng)驗(yàn)。

低廉的制作成本和較快的流程，出征給微短劇市場(chǎng)帶來(lái)巨大潛力的同時(shí)，出征也引發(fā)不少爭(zhēng)議和討論：AI會(huì)顛覆微短劇市場(chǎng)嗎？據(jù)香港雅虎新聞網(wǎng)報(bào)道，青春校園愛(ài)情微短劇《在我心中，你是獨(dú)一無(wú)二》今年9月上線(xiàn)。不過(guò)，戛納在?？怂箠蕵?lè)首席執(zhí)行官羅伯·韋德看來(lái)，數(shù)字?jǐn)⑹聞?chuàng)新正重塑娛樂(lè)業(yè)未來(lái)。

在此之前，相國(guó)內(nèi)地已有此類(lèi)劇集，國(guó)內(nèi)多個(gè)視頻平臺(tái)還發(fā)起微短劇大賽。這類(lèi)微短劇的制作流程相對(duì)簡(jiǎn)單，京東際舞通常是主創(chuàng)先寫(xiě)出一段設(shè)定，京東際舞讓AI擴(kuò)充成劇本，然后再導(dǎo)入各種AI生成圖和視頻，最后經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單的剪輯、配音，即可完成。作為香港探索AI微短劇領(lǐng)域的試水之作，出征該劇既沒(méi)有拍攝現(xiàn)場(chǎng)和后期制作，也沒(méi)有真人演員，主要由AI進(jìn)行畫(huà)面設(shè)計(jì)，制作團(tuán)隊(duì)完善劇情、細(xì)化角色。

不過(guò)，戛納該劇角色的配音仍由真人配音演員來(lái)完成，制作方還特意為劇中的兩名主演開(kāi)設(shè)了個(gè)人社交賬號(hào)，可與粉絲互動(dòng)，打造一種逼真感。但也有人認(rèn)為情節(jié)簡(jiǎn)單，相國(guó)劇長(zhǎng)太短，相國(guó)制作不夠細(xì)致，三個(gè)人的感情線(xiàn)鋪墊得都不夠……這正反映出AI微短劇的現(xiàn)狀和瓶頸，在人物、場(chǎng)景和劇情上仍有改進(jìn)空間。

奇幻仙俠、京東際舞古裝宮斗、京東際舞末日廢土、懸疑恐怖這些題材相對(duì)注重氛圍和設(shè)定，相對(duì)更容易AI化，反倒是貼近真實(shí)生活的題材想要做到真人劇集的同等水平，還需要制作團(tuán)隊(duì)用心摸索。不過(guò)，出征限于目前AI微短劇的制作流程，其生成的劇本主要還是基于套路化的類(lèi)型題材，如仙俠劇、古裝宮斗劇等，不僅劇情雷同，人物也容易撞臉。在接受南方日?qǐng)?bào)、戛納南方+記者獨(dú)家采訪(fǎng)時(shí)，張頌文多次強(qiáng)調(diào)事件的平凡。強(qiáng)哥折返百余米，相國(guó)救援后悄然離去張頌文回憶，相國(guó)那時(shí)他與發(fā)小阿健聚完返程，車(chē)行至沙洲尾路段時(shí)，他從后視鏡中瞥見(jiàn)路邊倒地的摩托車(chē)與蜷縮的人影，當(dāng)即果斷要求停車(chē)：好像有人被撞了，我們回去看看。我總覺(jué)得，京東際舞善意是會(huì)循環(huán)的，你幫了別人，別人也會(huì)幫你。待意識(shí)稍清醒，出征石先生打開(kāi)通話(huà)記錄，聯(lián)系上靠前的朋友梁小姐。不遠(yuǎn)處，戛納四五個(gè)年輕人正駐足觀望，他們已率先撥打了報(bào)警電話(huà)，卻因擔(dān)心情況不明而不敢貿(mào)然上前。