買(mǎi)賣(mài)都會(huì)虧在二手交易平臺(tái)，易烊用戶(hù)可以兼任買(mǎi)家和賣(mài)家。

《日掛中天》全部實(shí)景拍攝，千璽即便不難搭建的居所內(nèi)景，也是在一戶(hù)居民家中拍攝的，潮濕悶熱的嶺南氣息撲面而來(lái)。而這次，劉昊他將故事壓縮在三個(gè)中年人的情感旋渦之中，企圖收縮現(xiàn)實(shí)的廣度，挖掘人心的深度。

辛芷蕾覺(jué)得，然中這象征著一種更深的聯(lián)結(jié)，有時(shí)候愛(ài)無(wú)法相通，但痛苦可以連接彼此。辛芷蕾幾乎素顏出鏡，戲同因?yàn)樘鞖鉂駸?，剛剛化好妝，很快就被汗水沖花，只能鋪點(diǎn)底粉，避免在鏡頭中反光。此片讓他摘得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，框視對(duì)于只拍了兩部作品的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，是極為重要的認(rèn)可。

這是一部有濃郁第六代導(dǎo)演美學(xué)氣質(zhì)的影片，易烊鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)農(nóng)村，一對(duì)父子在麥浪中相互敵視又彼此依賴(lài)。在交織的情感線索之外，千璽這部電影耐心細(xì)致地刻畫(huà)了一個(gè)普通人的拮據(jù)、困頓、忙碌與疲憊。

《日掛中天》則繼續(xù)了《冰之下》對(duì)精神世界的探索，劉昊早期對(duì)宏大社會(huì)圖景和社會(huì)批判的直接呈現(xiàn)，如今幾乎被徹底放棄。成為導(dǎo)演近20年，然中蔡尚君拍攝過(guò)4部影片，每一部都斬獲國(guó)際大獎(jiǎng)。如果要把數(shù)字遺產(chǎn)歸到個(gè)人，戲同那么內(nèi)容要?dú)w個(gè)人，在平臺(tái)政策的設(shè)計(jì)上就面臨很大的困難。一位長(zhǎng)期關(guān)注秋風(fēng)的河南網(wǎng)友張嵐告訴《中國(guó)新聞周刊》，框視秋風(fēng)去世，雖然素未謀面，但她感覺(jué)十分惋惜。王琦還提道：易烊繼承不一定需評(píng)估價(jià)值（繼承的是使用權(quán)或合同關(guān)系），易烊若需評(píng)估，也并非無(wú)法完成，可通過(guò)市場(chǎng)比較、收益現(xiàn)值等方法，實(shí)在不行也可由法院酌定。該案于2025年6月12日在深圳市南山區(qū)人民法院立案，千璽成為全國(guó)首例主張微信公眾號(hào)繼承權(quán)的案件，目前仍在審理中。作為數(shù)字遺產(chǎn)的主要存儲(chǔ)和管理者，劉昊網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)角色關(guān)鍵，承擔(dān)相應(yīng)法律與道義責(zé)任。