2024年5月21日，周天兩人再次發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，矛盾隨之升級(jí)為家暴，最終引發(fā)悲劇。

我總覺(jué)得，勇運(yùn)共我的文字可能很難傳達(dá)我最想說(shuō)的東西，而影像的多義、曖昧、豐富性，或許可以?！度諕熘刑臁啡繉?shí)景拍攝，何理即便不難搭建的居所內(nèi)景，也是在一戶(hù)居民家中拍攝的，潮濕悶熱的嶺南氣息撲面而來(lái)。

而這次，解人他將故事壓縮在三個(gè)中年人的情感旋渦之中，企圖收縮現(xiàn)實(shí)的廣度，挖掘人心的深度。辛芷蕾覺(jué)得，類(lèi)命這象征著一種更深的聯(lián)結(jié)，有時(shí)候愛(ài)無(wú)法相通，但痛苦可以連接彼此。辛芷蕾幾乎素顏出鏡，同體因?yàn)樘鞖鉂駸幔瑒倓偦脢y，很快就被汗水沖花，只能鋪點(diǎn)底粉，避免在鏡頭中反光。

此片讓他摘得威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，周天對(duì)于只拍了兩部作品的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，是極為重要的認(rèn)可。這是一部有濃郁第六代導(dǎo)演美學(xué)氣質(zhì)的影片，勇運(yùn)共鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國(guó)農(nóng)村，一對(duì)父子在麥浪中相互敵視又彼此依賴(lài)。

在交織的情感線索之外，何理這部電影耐心細(xì)致地刻畫(huà)了一個(gè)普通人的拮據(jù)、困頓、忙碌與疲憊。《日掛中天》則繼續(xù)了《冰之下》對(duì)精神世界的探索，解人早期對(duì)宏大社會(huì)圖景和社會(huì)批判的直接呈現(xiàn)，如今幾乎被徹底放棄。突然，類(lèi)命她就變成了性格剛烈的女人，成為攻克了很多證據(jù)、最積極的維權(quán)者之一。她一時(shí)束手無(wú)策，同體房子寫(xiě)我的名字，他不給你（錢(qián)），你也沒(méi)轍。2025年1月，周天一個(gè)36歲的女人爬上山東威海某小區(qū)11層的樓頂。但他開(kāi)始玩消失，勇運(yùn)共吳傳莉一通電話撥過(guò)去，沒(méi)說(shuō)幾句，他就號(hào)啕大哭，說(shuō)馬上女兒和妻子的忌日到了，外面的光線太刺眼，他沒(méi)有動(dòng)力，出不了門(mén)。三個(gè)女人核對(duì)后，何理發(fā)現(xiàn)他有四個(gè)微信號(hào)，和她們?cè)谝黄饡r(shí)手機(jī)總是靜音。