武女士自述稱，稻草7月26日上午11時(shí)，她從濮陽(yáng)縣法院回家蹲廁所，發(fā)現(xiàn)尹先生已到家里。

曾為李滄東掌鏡的韓國(guó)攝影師金炫錫，稻草準(zhǔn)確捕捉到了演員的動(dòng)人瞬間。這一階層的人每天都不得不為了生存奔波，稻草通過(guò)他們當(dāng)然可以發(fā)現(xiàn)大城市冷漠的一面：稻草明明他們兩人經(jīng)過(guò)那么長(zhǎng)時(shí)間的情感糾葛，才能擁抱在一起，但這在旁人看來(lái)似乎就是微不足道的事情。

而這一次，稻草他的鏡頭掠過(guò)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的表層，在日光之下，抵達(dá)人心深處。第二部電影《人山人?！犯木幾哉鎸?shí)的追兇事件，稻草他也不滿足于講故事，而是用攝影機(jī)貼身拍攝了中國(guó)社會(huì)的毛細(xì)血管。15年前，稻草為了拍攝《人山人海》里煤礦下井的鏡頭，劇組找了大半個(gè)西南，最后在一個(gè)300米深的煤礦里，拍攝了一分多鐘進(jìn)入地心的長(zhǎng)鏡頭。

電影上映后，稻草有觀眾感嘆，辛芷蕾值得稱贊的演技，不是最后的炸裂，而是前100分鐘里，她演出了一個(gè)真實(shí)活人的樣子。所以要求你在資本洗牌、稻草審美轉(zhuǎn)變的時(shí)候，去做真正的好作品給觀眾，觀眾不是不看，他們會(huì)看到的。

2017年的《冰之下》，稻草標(biāo)志著蔡尚君的某種轉(zhuǎn)向，稻草在中俄邊境的冰天雪地中，他的焦點(diǎn)從社會(huì)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向了個(gè)體的精神世界，講述一個(gè)人想要變成好人的故事。辛芷蕾對(duì)《中國(guó)新聞周刊》回憶，稻草最后身心俱疲，站不起來(lái)了。相較于2006年的數(shù)據(jù)，稻草以空間碎片為主的小尺寸空間物體密度已增加了約5倍。近年來(lái)，稻草中國(guó)空間站持續(xù)優(yōu)化完善空間站空間碰撞預(yù)警和規(guī)避實(shí)施流程，提高了空間站主動(dòng)規(guī)避碰撞的能力。操作性的碎片，稻草比如說(shuō)太陽(yáng)帆板展開(kāi)過(guò)程當(dāng)中，有一些爆炸螺栓會(huì)脫落，這些東西都是因?yàn)楣ぷ鳟a(chǎn)生的碎片。隨著更多航天技術(shù)公司加入這一賽道，稻草空間碎片清除的商業(yè)圖景正逐漸顯現(xiàn)。主動(dòng)規(guī)避操作通常依靠3個(gè)環(huán)節(jié)協(xié)同完成：稻草首先，通過(guò)全天候、全球性天地協(xié)同的監(jiān)測(cè)系統(tǒng)，持續(xù)追蹤空間碎片的位置和軌道。