兩類清除方式殊途同歸，亞相都是要讓碎片離開當(dāng)前軌道，進(jìn)入大氣層燒毀。

不過，勤王在福克斯娛樂首席執(zhí)行官羅伯·韋德看來，數(shù)字?jǐn)⑹聞?chuàng)新正重塑娛樂業(yè)未來。在此之前，甘苦內(nèi)地已有此類劇集，國內(nèi)多個(gè)視頻平臺(tái)還發(fā)起微短劇大賽。

這類微短劇的制作流程相對(duì)簡單，報(bào)主通常是主創(chuàng)先寫出一段設(shè)定，報(bào)主讓AI擴(kuò)充成劇本，然后再導(dǎo)入各種AI生成圖和視頻，最后經(jīng)過簡單的剪輯、配音，即可完成。作為香港探索AI微短劇領(lǐng)域的試水之作，靜邊該劇既沒有拍攝現(xiàn)場和后期制作，也沒有真人演員，主要由AI進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)，制作團(tuán)隊(duì)完善劇情、細(xì)化角色。不過，亞相該劇角色的配音仍由真人配音演員來完成，制作方還特意為劇中的兩名主演開設(shè)了個(gè)人社交賬號(hào)，可與粉絲互動(dòng)，打造一種逼真感。

但也有人認(rèn)為情節(jié)簡單，勤王劇長太短，勤王制作不夠細(xì)致，三個(gè)人的感情線鋪墊得都不夠……這正反映出AI微短劇的現(xiàn)狀和瓶頸，在人物、場景和劇情上仍有改進(jìn)空間。奇幻仙俠、甘苦古裝宮斗、甘苦末日廢土、懸疑恐怖這些題材相對(duì)注重氛圍和設(shè)定，相對(duì)更容易AI化，反倒是貼近真實(shí)生活的題材想要做到真人劇集的同等水平，還需要制作團(tuán)隊(duì)用心摸索。

不過，報(bào)主限于目前AI微短劇的制作流程，其生成的劇本主要還是基于套路化的類型題材，如仙俠劇、古裝宮斗劇等，不僅劇情雷同，人物也容易撞臉。[環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者呂克]當(dāng)人工智能（AI）滲透到生活的各個(gè)層面，靜邊方興未艾的微短劇市場如今也成為其中的一分子。而申某女兒當(dāng)時(shí)在案發(fā)現(xiàn)場，亞相她向@中國新聞周刊回憶，當(dāng)晚7時(shí)許，郭家突然破門而入，砸破玻璃。趙女士坦言，勤王自己十分自責(zé)，當(dāng)初不該去砸玻璃，或許就不會(huì)發(fā)生慘案撰稿/南木（媒體人）編輯/徐秋穎校對(duì)/付春愔當(dāng)家長還在為孩子遠(yuǎn)離手機(jī)而慶幸時(shí)，甘苦孩子們卻早已用小天才手表丈量起自己的社交身價(jià)。為了獲得大佬的尊稱，報(bào)主一些孩子將本該用于學(xué)習(xí)、運(yùn)動(dòng)和真實(shí)互動(dòng)的時(shí)間，浪費(fèi)在只為滿足虛榮心的社交攀比上。第一個(gè)方面問題是，靜邊誘導(dǎo)式的兒童社交功能助長孩子的虛榮攀比心理。