而預(yù)存千元話費(fèi)的要求，危機(jī)更進(jìn)一步將經(jīng)濟(jì)困難群體擋在數(shù)字社會(huì)門外，加劇了本就存在的數(shù)字鴻溝。

這類微短劇的制作流程相對(duì)簡(jiǎn)單，時(shí)刻通常是主創(chuàng)先寫出一段設(shè)定，時(shí)刻讓AI擴(kuò)充成劇本，然后再導(dǎo)入各種AI生成圖和視頻，最后經(jīng)過簡(jiǎn)單的剪輯、配音，即可完成。作為香港探索AI微短劇領(lǐng)域的試水之作，后德該劇既沒有拍攝現(xiàn)場(chǎng)和后期制作，也沒有真人演員，主要由AI進(jìn)行畫面設(shè)計(jì)，制作團(tuán)隊(duì)完善劇情、細(xì)化角色。

不過，國(guó)崛關(guān)鍵改革該劇角色的配音仍由真人配音演員來完成，制作方還特意為劇中的兩名主演開設(shè)了個(gè)人社交賬號(hào)，可與粉絲互動(dòng)，打造一種逼真感。但也有人認(rèn)為情節(jié)簡(jiǎn)單，危機(jī)劇長(zhǎng)太短，危機(jī)制作不夠細(xì)致，三個(gè)人的感情線鋪墊得都不夠……這正反映出AI微短劇的現(xiàn)狀和瓶頸，在人物、場(chǎng)景和劇情上仍有改進(jìn)空間。奇幻仙俠、時(shí)刻古裝宮斗、時(shí)刻末日廢土、懸疑恐怖這些題材相對(duì)注重氛圍和設(shè)定，相對(duì)更容易AI化，反倒是貼近真實(shí)生活的題材想要做到真人劇集的同等水平，還需要制作團(tuán)隊(duì)用心摸索。

不過，后德限于目前AI微短劇的制作流程，其生成的劇本主要還是基于套路化的類型題材，如仙俠劇、古裝宮斗劇等，不僅劇情雷同，人物也容易撞臉。[環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者呂克]當(dāng)人工智能（AI）滲透到生活的各個(gè)層面，國(guó)崛關(guān)鍵改革方興未艾的微短劇市場(chǎng)如今也成為其中的一分子。

一些技術(shù)公司也瞄準(zhǔn)這個(gè)市場(chǎng)，危機(jī)推出一鍵成劇等AI創(chuàng)作平臺(tái)，支持30秒視頻生成、多主體場(chǎng)景搭建及首尾幀無縫銜接等功能。相比一部真人微短劇的成本已上漲至七八十萬元人民幣，時(shí)刻目前AI微短劇的制作費(fèi)用更低，時(shí)刻一部10集的微短劇只需3人在10天內(nèi)完成，除去人工成本，花費(fèi)僅需要AI軟件的包年費(fèi)用，不超過6000元。數(shù)字技術(shù)帶動(dòng)之下，后德四川規(guī)上工業(yè)企業(yè)數(shù)字化覆蓋率已提升至45.5%，建成800余家智能工廠。不只是商業(yè)航天，國(guó)崛關(guān)鍵改革在人工智能一號(hào)創(chuàng)新工程驅(qū)動(dòng)下，四川數(shù)字經(jīng)濟(jì)的溢出效應(yīng)正深入千行百業(yè)的肌理。1994年，危機(jī)中國(guó)首次接入互聯(lián)網(wǎng)，搭上第三次科技革命的快車。日益堅(jiān)實(shí)的數(shù)字新基建，時(shí)刻持續(xù)為前沿技術(shù)突破注入動(dòng)能——具身智能領(lǐng)域，天行者2號(hào)貢嘎二號(hào)夸父-MY天鏈T系等一批人形機(jī)器人產(chǎn)品相繼涌現(xiàn)。作為東數(shù)西算的國(guó)家樞紐，后德截至2024年，四川累計(jì)建成5G基站20.7萬個(gè)，居全國(guó)第六。