兩球領(lǐng)先的中國隊(duì)攻勢不減，戰(zhàn)士陳睿琳和隊(duì)長宋語各入一球，幫助球隊(duì)在半場結(jié)束時4比0奠定勝局。

她開始重新整理自己的經(jīng)歷，戰(zhàn)士在各大社交媒體上高頻發(fā)帖，幾乎每天發(fā)布20條信息，講述自己的遭遇，推動請?jiān)笗膫鞑ァ，旣悵u漸意識到，戰(zhàn)士自己面對的不只是惡意的用戶，還有更深層的制度性忽視。

她們害怕自己的丈夫、戰(zhàn)士孩子的父親被牽扯進(jìn)去，也害怕被熟人指責(zé)。塞門津指出，戰(zhàn)士意大利政治層面上長期存在刻意回避的態(tài)度，當(dāng)時相關(guān)部門的應(yīng)對方式是，他們只想處理個體案件，而不愿承認(rèn)這是系統(tǒng)性問題。她隨即提起刑事訴訟，戰(zhàn)士成為首位以法律行動回應(yīng)此事的女性政治人物。

當(dāng)這種事發(fā)生在我身上時，戰(zhàn)士憤怒之后，我意識到自己必須行動。塞門津認(rèn)為，戰(zhàn)士受到關(guān)注的往往是那些引發(fā)軒然大波的網(wǎng)站，但那只是冰山一角。

網(wǎng)站被細(xì)致地劃分為我的妻子我的女朋友我的姐妹我的女兒等版塊，戰(zhàn)士甚至設(shè)有專門的偷拍區(qū)，其中還有帖子教人如何安裝隱藏?cái)z像頭。如果缺乏受害者保護(hù)機(jī)構(gòu)與女權(quán)組織的深度參與，戰(zhàn)士法律只會成為一紙象征性的安慰。在追溯歷史時，戰(zhàn)士當(dāng)?shù)孛襟w通常認(rèn)為鄭州微短劇的起點(diǎn)是信息流廣告業(yè)務(wù)。一個被外界廣泛提及的具體問題是，戰(zhàn)士鄭州短劇公司大多以出品承制為主，業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)相對單一，尚未覆蓋劇本原創(chuàng)、IP孵化、平臺渠道等上游領(lǐng)域。數(shù)據(jù)顯示，戰(zhàn)士2024年全國短劇市場規(guī)模達(dá)505億元，首次超過全年電影票房。有業(yè)內(nèi)人士曾在接受媒體采訪時提到，戰(zhàn)士在影視行業(yè)環(huán)境變化時，當(dāng)正統(tǒng)影視公司遲疑于轉(zhuǎn)型時，他們不嘲笑短劇土，并在質(zhì)疑聲中得以發(fā)展。以馬廄制片廠所在的浙江為例，戰(zhàn)士擁有橫店、象山等頭部影視基地，背后則是成體系的影視生態(tài)，一系列資源均能為微短劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供養(yǎng)分。